El nuevo disco de Dream Theater, 'destripado' en Internet: conoce ya todos los detalles

Crítica del disco 'Systematic Chaos'

Los detalles de cada canción, una por una

Las letras del disco, traducidas

DISCOGRAFÍA DE DREAM THEATER

· El sello Roadrunner tampoco evita que se filtre en la Red antes de tiempo

· El grupo hace una mezcla de 'Metropolis Pt.2' y 'Six Degrees' para servir su mejor disco en años
· Inspirados como en tiempos de 'Images & Words'', dejan por momentos su sonido más 'sucio'

 Una buena noticia para los fans más impacientes, pero una mala noticia para la industria musical porque esto significa que pese a todos los esfuerzos puestos por la banda neoyorquina y el propio sello Roadrunner, ha sido imposible que se filtrara íntegro del disco 'Systematic Chaos' por Internet antes de su lanzamiento mundial, preparado para el 5 de junio. Esquizofrenia no comparte estas prácticas delictivas pero como medio de comunicación no podemos dejar de reflejar lo que sucede. Por ello, hemos accedido al material nuevo del álbum y sus 8 temas. A lo largo de la semana serviremos enlaces webs ajenos a este portal en los que podréis escuchar (no descargar, pues es ilegal) los temas. Leer comentario>>

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   Aquí está, por fin, el adelanto: 'Constant Motion'
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1. 'In The Presence of Enemies Pt. 1' (9:00)
2. 'Forsaken' (5:36)
3. 'Constant Motion' (6:55)
4. 'The Dark Eternal Night' (8:51)
5. 'Repentance' (10:43)
6. Prophets Of War' (6:01)
7. The Ministry Of Lost Souls' (14:57)
8. 'In The Presence Of Enemies Pt. 2' (16:38)

- Duración total: 78:41 minutos
- Compuesto y grabado entre septiembre de 2006 y enero de 2007 en los Avatar Studios, New York
- Producido por Mike Portnoy y John Petrucci
- Ingeniero de sonido: Paul Northfield
- Artistas invitados: Steve Wilson de Porcupine Tree, Mikael Åkerfeldt, de Opeth y Steve Vai

 'In The Presence of Enemies Pt. 1' (9:00)
Vayamos canción por canción. El disco comienza con la suite 'In The Presence of Enemies Pt. 1', que nos prevé una pieza dura y de vuelta al sonido más metal y sucio de Dream Theater de los últimos discos, en especial el controvertido 'Train of Thought'. Lo que menos me gusta de este tema-apertura es que no era el más adecuado para lo que es el resto del disco, ya que no es muy representativo. El inicio es instrumental al estilo de 'Overture 1928' y 'The Dance of Eternity'. A muchos les vendrá a la cabeza estas dos piezas del 'Metropolis 2, Scenes From a Memory (SFAM)'. A los 4 minutos de la suite comienza a cambiar el tono para ser más tranquilo y menos denso. Batería y bajo hacen una base apetecible para todos los públicos tras esa intro tan empalagosa para el oído. Ya a los 5 minutos comienza la primera parte cantada, con una estrofa algo amelódica, casi 'rapeada': sin seguir notas apenas. Luego dramatismo de LaBrie acompañado por teclados de Rudess que crean una atmósfera agobiante. Mala canción de comienzo, floja e insípida. (5/10)

'Forsaken' (5:36)
Asombroso giro de los Theater, con un comienzo de teclados onírico y excepcional de Rudess, que repite como hilo conductor durante todo el tema. Se trata también de una canción muy comercial, a la moda del metal melódico Evanescence-Within Temptation, un guiño de DT a los nuevos tiempos sin dejar su estilo inscrito en los pentegramas. LaBrie está excepcional en los tramos más dramáticos y nos recuerda al 'Finally Free' de 'SFAM'. Seguramente algún seguidor de DT no me perdonará la comparación con Evanescence o Within Temptation... sólo tiene que escuchar los últimos segundos del tema. (8/10)

'Constant Motion' (6:55)
El tercer tema ya lo conocemos de sobra, pues se trata del single de presentación que el grupo sirvió gratuitamente a los fans sin que nadie tuviera que recurrir al ripeo y el pirateo. Nos referimos a 'Constant Motion', un tema durísimo, metálico, sucio y algo thrash (recordar que este término no significa 'basura', sino 'azote'). Voz de LaBrie totalmente distorsionada, en ocasiones en exceso, lo cual contando con su voz es un pecado musical. Muy mediocre. Ya en nuestro se ha visto muy criticada. (4/10)

'The Dark Eternal Night' (8:51)
También conocida porque el grupo lo presentó como segundo adelanto, esta vez en un videoclip. Tiene un comienzo tan desalentador que parece una prolongación de 'Constant Motion', en el sentido de que se hace tan sucio y pesado al oído que desanima a ese grupo de seguidores de DT que prefiere su raíz progresiva y menos metalera. Pero como ejemplo de progresión, el tema, que dura casi 9 minutos, sabe evolucionar hasta encandilar gracias a un estribillo pegadizo y muy bien interpretado vocalmente por LaBrie. Aunque uno se sigue preguntando para qué tanta calidad instrumental para escuchar este tipo de canción tan convencional en el metal duro. Pequeños solos de Rudess sonando al estilo 'SFAM' imitando a pianos de salas del Lejano Oeste, y riffs rabiosos de Petrucci para los que les gustan los pasajes densos e instrumentales, eso es todo lo que puede encontrarse en la 'Dark Eternal Night' tan oscura como su propio título indica. (6/10)

'Repentance' (10:43)
De nuevo, Portnoy dedica una pieza a Alcohólicos Anónimos, ya en su enésima parte, después de que comenzara en 'Six Degrees' y en los dos posteriores álbumes tuviera siempre una 'cita' para reencontrarse con el tema. Se trata de autosuperación del alcoholismo y otros debates internos de nuestra mente y cuerpo. Sinceramente, me parece la mejor continuación del tema desde que comenzara con ello en 'Six Degrees'. Sigue siendo oscura y algo siniestra, pero consigue enganchar desde el comienzo con esa famosa ya frase de "Hello Mirror, so glad to see you my friend". Por cierto, vena pinkfloydera que algunos encontrarán en algún pasaje. (8/10)

'Prophets Of War' (6:01)
Variante tema que tiene un inicio muy techno, más de lo que se ha podido escuchar nunca a DT. Evoluciona lentamente a un tema algo más rockero, pero con una base de teclados de ese estilo en todo momento. Impera la melodía sobre el sonido sucio de otros temas, con protagonismo completo de LaBrie. El clima bélico al que hace referencia el título se refleja en unos coros de power-metal muy logrados a los Pantera que suenan novedosos en DT. (7/10)

'The Ministry Of Lost Souls' (14:57)
La más trágica en ambiente y cercana a la vertiente prog del grupo. A algunos les recordará a 'SFAM, pero basta de comparaciones. Es un medio-tiempo perfectamente construido y con una 'orquestación' genial del quinteto. Es una suite de 15 minutos que no tiene desperdicio y nos rescata a los mejores momentos de la trayectoria de la banda, con un Rudess colosal en la ambientación, Myung, Portnoy y Petrucci a la par y un LaBrie que siempre se mantiene al nivel con una voz imposible que algún día se reconocerá lo suficiente. En esta banda nunca tendrá el protagonismo que merece. (9/10)

'In The Presence Of Enemies Pt. 2' (16:38)
El cierre es un colosal tema de casi 17 minutos sin desperdicio, rescatando la melodía de la primera parte y apertura del disco. Prácticamente instrumental, recorre en casi 20 minutos todos los estilos tocados por la banda en casi 20 años. No logra la épica estructura y el desenlace habitual en sus suites, pero está a la altura de lo mejor escrito por DT. A mí me desencanta el final, resuelto de manera algo simplista. Se esperaba un estallido final de fuegos artificiales que saben cómo hacer explotar. (9/10)

Valoración global: mejor que 'Octavarium', mejor inmensamente que 'Train of Thought', nos deja inmediatamente después de la etapa 'SFAM'-'Six Degrees', en la que hacían más este tipo de música. Se considera que desde entonces, DT ha hecho un recorrido por su lado más heavy de manos de Petrucci y Portnoy para al fin satisfacer a sus bases más cercanas al progresivo. Gran disco, mucho mejor que los dos anteriores, pero no termina de convencer su trayectoria. ¿A dónde van DT? Ya son un mito del metal-prog, una referencia para decenas y decenas de grupos nuevos. Les queda hacer como King Crimson: seguir evolucionando sin fin. Pero evolucionar no significa hacer guiños al heavy ni tocar otros palos, sino construir una nueva etapa .Tarea pendiente para su próximo trabajo. Nota: (7/10)

Pablo Muñoz Beleña
15 mayo 2007, Madrid