La Maschera di Cera - 'Le Porte del Domani' (2013)

El retorno al mañana

La Maschera di Cera - 'Le Porte del Domani'
(15 enero 2013, AMS Records)

La Maschera Di Cera - Le Porte del Domani
La Maschera Di Cera - Le Porte del Domani
Hoy es el turno de hablar del nuevo disco de LA MASCHERA DI CERA “Le Porte Del Domani”, el cual es una secuela del clásico de LE ORME "Felona e Sorona". Vaya, una curiosa idea realmente, y estamos seguros de que LA MASCHERA DI CERA cuenta con suficiente madera y energía para ofrecer un homenaje realmente magnífico al mencionado concept-album de LE ORME, el cual cumple su 40mo. aniversario justamente en este año, y que en su momento significó un punto de referencia para el auge tanto artístico como comercial del rock progresivo italiano de primera generación. Completando esta actitud de tributo, “Le Porte Del Domani” contará también con una versión cantada en inglés. Para esta gesta, LA MASCHERA DI CERA regresa al formato de quinteto pre-"Petali Du Fuoco": Alessandro Corvaglia [voz, guitarras acústica, eléctrica y de 12 cuerdas], Maurizio Di Tollo [batería, percusiones surtidas, coros y algo de mellotrón], Agostino Macor [pianos acústico y Fender Rhodes, órganos Hammond y Crumar, mellotrón, birotrón, Chamberlain, Mini-Moog y otros sintetizadores, Corvaglizer, mandolina y campanas], Andrea Monetti [flautas] y Fabio Zuffanti [bajo, pedales Moog Taurus y campanas]. Para esta aventura, el quinteto contó con las asistencias ocasionales de los ilustres invitados Martin Grice (el heroico vientista de DELIRIUM) y la guitarrista Laura Maenga. Pasamos a reseñar la versión italiana de este proyecto.

Durando poco más de 8 ½ minutos, la pieza de apertura ‘Ritorno Dal Nulla’ empieza con un generoso preludio instrumental que porta todas las trazas esenciales de LMDC; en el desarrollo multi-temático se incluyen citas de los riffs de órgano y orquestaciones de Moog del primer tema de “Felona E Sorona” (‘Sospesi Nell’Incredibile’). Cuando poco antes de llegar a la barrera del quinto minuto emerge por primera vez la roncamente exquisita voz de Alessandro Corvaglia, la ambientación general se torna solemne con una majestuosidad imponente, llegando casi a hacernos creer que el bloque sonoro se ha asentado en territorio de HÖSTSONATEN. ‘La Guerra Dei Mille Anni’ parte de un ritmo marcial para elaborar una cadencia de danza pastoral, base para un ejercicio de hibridación DELIRIUM-PFM: la fastuosidad de los arreglos que marcan los pasajes finales es crucial para la conexión con la tríada que sigue a continuación.

La dupla de ‘Ritratto Di Lui’ y ‘Ritratto Di Lei’ se asienta en el ecuador del repertorio de una forma bastante reveladora: ambas piezas ostentan un aura intimista dentro de un ropaje sonoro cósmico donde la serenidad y la melancolía se funden en una sola emoción. Haciendo una comparación entre ellas, cabe advertir que ‘Ritratto Di Lei’ lleva esta ambientación hacia una dimensión más sofisticada. En medio de ambos retratos musicales, ‘L’Enorme Abisso’ encarna una elegante demostración de furia colorida, propia de las herencias de MUSEO ROSENBACH, ALPHATAURUS, BIGLIETTO PER L’INFERNO y la faceta más agresiva de BANCO DEL MUTUO SOCCORSO que desde siempre conformaron el leitmotiv de la banda: de hecho, esta canción en particular focaliza un energízate retorno a los dos primeros álbumes. Si ‘L’Enorme Abisso’ significa una exploración en el núcleo definitorio de LMDC, lo mismo vale decir de ‘Viaggio Metafisico’ con un factor añadido de robustez, pues funciona como un poderoso recordatorio de la magia que podría haber resultado de un jam organizado por un combo de miembros de METAMORFOSI y OSANNA.

Tras la conclusión de estos contundentes viajes progresivos que celebran las dimensiones más musculares de la tradición sinfónica italiana, se suceden sendas demostraciones de ensoñación señorial encarnadas respectivamente en ‘Albe Nel Tempio’ y ‘Luce Sui Due Mondi’: con la ilación de estos dos temas, la banda explora el talante elegante de su faceta más introspectiva en su más auténtica majestuosidad, siendo así que las cortinas de teclados (especialmente las de mellotrón) asientan la arquitectura sónica en curso. El desarrollo climático de esta dupla prepara el terreno para el imponente florecimiento de ‘Alle Porte Del Domani’, pieza que ocupa los últimos 5 minutos y pico del álbum. Este epílogo instrumental elabora un impetuoso viaje de pulsaciones sinfónico-siderales, dueño del típico vigor de LMDC, y con sus infaltables citas de ‘Ritorno Al Nulla’ (la pieza que cerraba “Felona e Sorona”) antes del golpe final. Así se completa el concepto cósmico de “Le Porte Del Domani”, la nueva exploración de LA MASCHERA DI CERA en los legados y recovecos de su propia tradición nacional en busca de nuevos sueños y nuevas revitalizaciones. La idea salió bien y los más beneficiados somos los coleccionistas sinfónico-progresivos de siempre.

Nota: 9,5/10

- Muestras de 'Le Porte del Domani':

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Cesar Inca MendozaCesar Inca Mendoza
Febrero 2013