Un segundo 'Heritage' repleto de belleza pero sin efecto sorpresa
Opeth - 'Pale Communion' (26 agosto 2014)
Sello: Roadrunner; País: Suecia; Calificación: 7,5
1. "Eternal Rains Will Come" 6:43
2. "Cusp of Eternity" 5:35
3. "Moon Above, Sun Below" 10:52
4. "Elysian Woes" 4:47
5. "Goblin" 4:32
6. "River" 7:30
7. "Voice of Treason" 8:00
8. "Faith in Others" 7:39
Duración total: 55'40''
Músicos:
- Mikael Åkerfeldt: Voz, guitarras
- Fredrik Åkesson: Guitarras
- Joakim Svalberg: Piano, teclados
- Martín Méndez: Bajo
- Martin Axenrot: Batería y percusión
- Martin Lopez: Batería y percusión en temas 5 y 7
· Género: Rock progresivo.
· Grabado en 2014 en los Rockfield Studios, Gales, Reino Unido
· Todos los temas compuestos por Mikael Åkerfeldt.
· Mezclas por Steven Wilson; Producción y dirección artística por Mikael Åkerfeldt.
Uno puede pasarse la vida debatiendo sobre estilos, modas, corrientes, comercialismo o tendencias... y al final no hablar de lo que de verdad importa: la música. Es lo que pasa hoy en día entre tanta basura musical, que cuando uno quiere analizar o debatir sobre un disco con otros interesados, termina perdido en esos argumentos que no harían falta en un mundo limpio. Por eso trataré de hablar de este disco de Opeth, 'Pale Communion', como se merece.
Que sí, que a Mikael Åkerfeldt le ha dado por pasarse al lado tristón y melancólico de Steven Wilson. ¿Y qué pasa? ¿Le molesta a alguien? Pues no sé... tan fácil como no escuchar éste ni el anterior trabajo, 'Heritage', y limitarse a gozar de su anterior discografía y de sus conciertos actuales, que aún están llenos de temas más death de sus primeros años.
Ahora Opeth están en otra etapa. Punto y final. Es magnífica. Punto y final. Suenan genial, componen mejor que nunca y brillan con luz propia. No se parecen a nada y al mismo tiempo nos recuerdan a las mejores glorias de los mitos del progresivo setentero. ¿Qué más se puede pedir? 'Pale Communion' es un nuevo 'Heritage', sí, no es un regreso a su death más oscuro. Es otro homenaje a las músicas setenteras y al progresivo clásico, con una producción de la época y sin una sola voz gutural. Vaya por dios, qué disgusto para algunos. Insisto: ¿y qué más da?, si lo que importa es gozar de la buena música, y aquí la hay por doquier.
En estos 3 años tras 'Heritage' (2011), Akerfeldt ha estado probando y probando con Wilson, su nuevo gran amigo, e incluso hizo un disco con él del estilo, 'Storm Corrosion' (2012), firmado con ese nombre también. Fue algo más experimental y puro capricho de músico, sin pensar en el público. Para quien lo tomó bajo esa perspectiva, disfrutaría. Quien esperaba escuchar algo de Opeth o Porcupine Tree, lloró, claro, de amargura. O simplemente se durmió. Cada uno que haga lo que quiera y que disfrute con lo que desee.
Hablando ya de este gran 'Pale Communion', mezclado por Wilson pero ya no como productor de sonido, faceta únicamente trabajada por Akerfeldt, el disco destaca por una armonía maravillosa de temas que viajan en torno a un mismo sueño, oscuro, melancólico, dulce y bucólico.
'Eternal Rains Will Come' es un enorme tema setentero entre Crimson y Van der Graaf, pasando por ELP, agresivo, duro y punzante. Tras una intro amarga y que pone los pelos de punta al estilo draconiano, de peli de terror, un exquisito piano de Joakim Svalberg, quien ya debutó en un tema del anterior trabajo, nos introduce en una seperteante composición llena de complejas estructuras y donde brilla una batería maravillosa de Martin Axenrot, con sonido setentero 100%. Directamente vamos al estribillo, y de ahí nos atrapa hasta el final, con una parte de cierre llena de arabescos, como en el anterior disco.
Luego llega 'Cusp of Eternity', el single de presentación y que conocíamos hace un tiempo. Maravilloso tema rockero con una base sintetizada que se une a una batería de nuevo estupenda, donde la parte melódica cantada por Mikael brilla con luz propia y engancha al oyente como una música para hipnotizar a las serpientes más agresivas. Mucho de Pink Floyd también en este corte, donde mucho de Gilmour se puede oler en él, así como otras cosas más diversas. Claros homenajes a los mejores momentos del progresivo, allá por la década dorada de los 1970.
La extensa 'Moon Above, Sun Below' (casi 11 minutos) es un claro autoplagio de temas de 'Heritage', con teclado repitiendo partes ya escuchadas en 'The Devil's Orchard', con aromas arabescos y oscuros pasajes hipnotizantes. La voz de Mikael aquí es sencillamente espeluznante, en el buen sentido. Después nos envuelven los dulces acordes de guitarra acústica de 'Elysian Woes', un genesiano tema del estilo 'Foxtrot', donde la producción resalza especialmente una voz con mucha limpieza y las mencionadas cuerdas, ya sean de Fredrik Åkesson o de Akerfeldt.
A esta exquisitez le sigue la instrumental 'Goblin', un claro homenaje a la banda italiana del mismo nombre, a la que Opeth citaron cuando explicaban en el periodo de composición del disco sobre las influencias que usarían para el trabajo. Precioso tema cinéfilo, que podría ser perfectamente una banda sonora de película hippy sesentera o setentera, como también hacían Floyd por la época.
Le sigue una alegre 'River', que intenta romper el esquema anterior, siendo fresca, directa y limpia de sonidos y ruidos que puedan evocar a un metal de otra etapa de la banda. La producción setentera nos evoca a las bandas clásicas y un espíritu limpio, sin rabia o dolor en las letras y en la música aquí transmitida. Parecidos razonables, muchos. Pero queremos gozar de este perfil de Opeth sin pensar tanto en ello. Ya en su parte final sí que repite estructuras de otros temas, con guitarras agresivas y estructuras espirales, crimsonianas y algo más sucias.
La larga 'Voice of Treason', de 8 minutos de duración, también parece repetir momentos del anterior disco, y se pueden apreciar acordes y riffs ya usados en ese trabajo. Si hay algo claro es que este 'Pale Communion' es una mera continuación conceptual de este mencionado 'Heritage'.
El final corre a cargo de la triste 'Faith in Others', que arranca al más puro estilo 'Epitaph' de King Crimson, o al menos de forma muy 'homenajeante'. En su parte media pasa a ser una lenta y melancólica composición -otra más- llena de complejos instantes de inspiración espiritual ya con menos frescura que en la primera parte del disco, y que puede hacer que la escucha del álbum se haga, a estas alturas, ya algo más pesado.
En conclusión, estamos ante un 'Heritage 2' con gran consecución de la belleza formal, inspiración tremenda del artista principal, que es Mikael, y algo de brillantez composicional fuera de toda duda. Sin embargo, carece este trabajo de un efecto sorpresa y puede terminar por cansar a más de alguno, sobre todo a los viejos fans. Al resto, seguro, le parece una obra maestra más de estos suecos. Y es que, es lo que es 'Pale Communion'. Un delicatessen para nuevas-viejas almas, más allá de una experimentación y de las nuevas corriente musicales que nos pueden ofrecer, por ejemplo, unos Leprous y otro tipo de nuevas bandas.
Calificación: 7,5/10 
- Muestras de 'Pale Communion':
¿7,5 sobre 10? Pablo, si fuese Dream Theater en lugar de Opeth le hubieses puesto 9,5 y más tras haber puesto en la crítica que es una obra maestra como en este caso lo has escrito literal... Se te ve demasiado el plumero, deberías de ser un poco más consecuente y tratar del mismo modo a todos los grupos... No digo que le pongas a Opeth un 9,5, o tal vez sí, pero lo que es cierto es que discos mediocres de los neoyorkinos han recibido por tu parte la misma o más nota que este trabajo de Opeth, por eso veo que no es del todo objetiva tu crítica.
Curiosamente comparto la nota que le has puesto a este disco, pero lo que digo simplemente, es que seas más consecuente y un pelín más objetivo tratando por igual a todas las bandas. Sé que la crítica es algo que implica subjetividad, pero eso no quita que sean consecuentes unas con las otras, así tu subjetividad ganaría en objetividad y tendrían más peso y valor...
Yo no haria tanto incapie en lo "setentero".me Parece a mi que Aqui hay una mezcla de lo que eran los opeth del heritage pero profundizando más en el rollo jazz, todo esto por supuesto pasado por el tamiz de grupos como crimson sobre todo pero dando como resultado algo propio que hoy no se encuentra facilmente. Pues todos los grupos que van de esto y que intentan intentan hacer algo propio no suelen conseguirlo, cosa que si consigue opeth. el sonido es brutal y actual y la ejecucion algo magistral. Yo le daria un 9,5
Completamente deacuerdo con Fran.
andaaaaaaaa loco..
excelente disco ... la evolucion de OPETH es genial..
por favor este estilo nada que ver con el METAL de antes.
yo le pongo un 9/10 suena muy bien...
De acuerdo con lo que dice Fran y por cierto, os la han colado como con la portada falsa, Martin Lopez no graba ningún tema en el trabajo, fue solo un rumor.
El propio Martin Mendez lo desmintió hace una semana en una entrevista previa al BeProg.
Los temas están compuestos, como siempre por Mikael, Mendez meterá su bajo y poco más.
Y macho, vale que sea tu opinión, pero decir que esto es un Heritage 2 ¿?...
Pale Communion no solo suena diferente, además es mucho más coherente, compacto y bien hilado.
PD: Opeth ahora se pasan a lo triste al estilo Wilson? Llevan haciendo música oscura y melancólica desde el Orchid, y por si no lo sabes Mikael y Wilson ya son amigos desde la epoca del Damnation, tras producirles primero partes del BlackwaterPark.
Discazo-discazo-discazo, mejor para mi que el "heritage", lo siento por los death-metaleros porque no volverán los "oscuros" tiempos, pero enhorabuena por los progresivos ( y eso que para mi su mejor lp es "blackwater park"), pero este disco me pone los pelos de punta....a ver si vienen por los madriles de concierto, y a una sala mejor que la mierda de la "heinecken" de la última vez y se anima más gente a ir a verles. Ojala hicieran una gira con Steven Wilson (utopía modo "on")
Lo primero que os diría es que es una autentica falta de profesionalidad sacar la critica de un disco sin que saga a la venta. Lo veo mas de foro de Facebook que de un portal de este tipo. En fin..
Al margen de la nota (el ejemplo que ponen de las mediocridades ultimas de Dream Theater es magnifico), esto no es un Hertitage 2 ni de cerca, no se como se puede llegar a esa conclusión.
Rober, ¿sabes lo que es una copia de prensa?
saludos
Sí, y se hace en función de lo publicado o cedido por la banda. Así que lo "correcto" sería hacerlo sobre el tema que han publicado... Nunca sobre una copia pirata, que es lo único que existe en este momento.
@checharonne El último concierto en Madrid de la gira del Heritage fue el 19 de noviembre de 2011 en la sala Penélope, por Moncloa y junto a Pain of Salvation... con las entradas agotadas dos semanas antes y cuyo promotor, estuvo mirándonos a los asistentes con cara de "asco" como si fuésemos unos apestados, una sala con un sonido infame, donde, de no haber sido por un setlist tranquilito, podrían haber sucedido desgracias al estilo de la del Madrid Arena..
Ese mismo promotor, no hizo adelantar la hora de apertura de puertas, sabiendo la cola que había.
En la misma sala, nos negaban los minis de calimocho o cerveza, para luego ver al camarero de turno con la caja de tercios en mano, repartiendo (o mejor dicho, vendiendo) tercios de cerveza a precio de mini... algo que a todas luces está prohibido...
Espero que vuelvan, pero que sea en otra sala mejor (la Penélope no debería estar ni abierta), y en manos de promotores decentes, para evitar que el bochorno de hace casi tres años, se repita.
Por lo demás, señor discazo el que se ha marcado Miguelito Akerfeldt, siguiendo los pasos lógicos de Heritage y que es más regular que el disco anterior.
Yo estoy entre quienes se han agotado con el álbum. Está bien hecho e interpretado de manera impecable, nada que decir con respecto a nada...pero aburre, al menos a mi. Lo dijiste muy claro en tu última linea, lo de Leprous suena tan progresivo como esto (aunque desde una arista cargada al metal) pero muchísimo más ingenioso y atractivo. Opinión personal claro está.
Saludos.
Esteban
http://politomusica.blogspot.com
interesante disco
coinicido. Es un disco muy similar a heritage en concepto.
Lo cual en lo personal me parece un buen disco. Aunque esta vez no sorprende. Ya que se perdio el elemento sorpresa.
En cuanto a la critica realizada me parecio horrenda.
Si vamos a realizar criticas de bandas actuales en base a estandares de los 70´s king crimson, pink floyd, genesis. Estamos mal.
Esto es musica. la musica tiene influencias, dejemosnos de estar enamorados de los viejos dinosaurios del rock progresivo
Para parecerte horrenda coincides en el 100%: "Interesante disco coinicido. Es un disco muy similar a heritage en concepto. Lo cual en lo personal me parece un buen disco. Aunque esta vez no sorprende. Ya que se perdio el elemento sorpresa".
;-)
A mi directamente ver una calificación al lado de un álbum me produce nauseas seguido de unas buenas carcajadas.
Muy buen disco y una crítica acertada, pero pienso también igual que alguien que ha comentado su disconformidad a propósito de la anticipada publicación de esta reseña. Por respeto al grupo y a los fans que esperan la salida oficial del disco, tal vez no deberíais haberla publicado con tanta antelación (mi opinión). Una cosa es dar un adelanto, otra es desgranar el disco canción a canción. Saludos.
Buenas, yo quisiera saber cuantos de aquellos que critican a Pablo porque haya salido con un mes de antelación la crítica de este disco antes de su publicación, lo van a comprar, porque está claro que todos los que aquí escribimos lo tenemos ya "filtrado".
Yo ya lo tengo encargado en Amazon: http://www.amazon.com/Pale-Communion-Opeth/dp/B00KQYNGVA/ref=ntt_mus_ep_dpi_1
Sobre la crítica, pues coincido en que es un disco con tendencia al sinfónico/progresivo de los 70 K.C, P.F. y algo del Grace for... de SW, sobre todo en esas atmósferas pelín inquietantes.
Para mi la nota a este disco es de sobresaliente, pero claro hasta que no tenga el CD en mis manos no lo podré valorar en su justa medida ya que creo que aún me pierdo muchos arreglos con el ripeo de 320 kbs.
A mi me ha gustado mucho más que el Heritage, me parecen más coexionados y más metidos en arina que con el anterior, y lo que más me ha sorprendido es el excelso trabajo de Martin Axenrot, es que fue oir el primer corte y dije Diosss que grip, si parece Minnmann.
Salu2!